張小紅在創(chuàng)作作品。 本報全媒體記者 蔡穎輝 攝
高級工藝美術師、中國刺繡藝術大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目（夏布繡）代表性傳承人……一個個“光環(huán)”背后，是新余市國家級非遺夏布繡代表性傳承人張小紅數(shù)十載的努力。她通過自主研發(fā)，打破了夏布不能繡花的局限，讓江西夏布繡成為精美工藝品走向全國。
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“夏布繡，也稱贛繡、麻繡，它根植于麻繡的繡活之上……”走進江西新余夏布繡博物館，工作人員正在為前來研學的學生們講解夏布繡的歷史。這里陳列著一幅幅布上水墨繡品、民間刺繡、夏布繡文創(chuàng)產(chǎn)品，呈現(xiàn)出夏布繡的“前世今生”，講述著這一民間古老技藝的傳承之路。
渝州繡坊內(nèi)，繡娘們正在師傅的指導下，潛心練習夏布刺繡工藝，這名師傅就是年過花甲的張小紅。
2002年，張小紅因工廠改制下崗后，前往蘇、京、津等地學習刺繡。如何形成具有地域特色的繡種和個人風格的品牌？一次，一名顧客請她在新余特產(chǎn)夏布上繡幾個字，這令張小紅茅塞頓開：能否把粗獷、古樸的夏布與精巧、細膩的繡工相結合，打造具有江西特色的刺繡品牌？學成后，她回到“中國夏布之鄉(xiāng)”新余，于2004年3月成立了渝州繡坊，開始了自己的夏布繡“逐夢”之路。
俗話說，麻布繡花，底子太差。夏布質(zhì)地生硬，要在上面刺繡，并非易事。張小紅潛心研究、不斷摸索，終于在2003年研發(fā)出夏布處理工藝，通過對其進行軟化處理，降低硬度，克服了夏布硬、掛絲、拉毛、斷線等缺陷。經(jīng)過這種工藝處理過的夏布不僅手感柔軟，還能保持夏布的肌理、紋路、色彩不變。此外，張小紅還開發(fā)出適宜夏布繡的通透亂針、透底針、層疊針、芝麻針等針法，使得繡品古樸而不失高雅，粗獷而不乏細膩，畫面質(zhì)感強烈。
早期，夏布繡并不為人所知，張小紅攜作品參展推廣時，常常受到冷落。張小紅暗下決心，一定要讓夏布繡這一千年女紅“活”起來。2012年10月，張小紅的堅守得到了回報——她入選“中國刺繡藝術大師”。得知消息后，張小紅喜極而泣，“評為國家級大師當然激動，更重要的是這么多年來夏布繡終于獲得了行業(yè)認可。”
此后，張小紅的干勁更足了。2014年，她用賣房的錢和銀行貸款，數(shù)百萬元自費建起了夏布繡博物館，將自己的作品和收藏的數(shù)千件民間繡品免費展示。“我要把夏布繡博物館建成一個傳統(tǒng)文化的示范性教育基地，讓更多的人愛上夏布繡?！睆埿〖t說。
張小紅突破了夏布作為藝術刺繡繡地過于粗糙的難題，結合民間刺繡和藝術刺繡的技藝針法，創(chuàng)新了6種針法；根據(jù)夏布古樸的色澤和自然的肌理美感，研發(fā)了以水墨寫意類為主的題材，使作品呈現(xiàn)出粗獷古樸、典雅深沉的藝術效果，創(chuàng)作了《萬畝登豐圖卷》《井岡雄峰》《清貧者》等精品，開啟了夏布繡藝術的先河，使之成為頗具江西地域風格的特色藝術繡種，填補了江西刺繡藝術的空白，打造了“夏繡”江西省著名商標。
張小紅通過師帶徒，工藝美術進校園、社區(qū)和鄉(xiāng)村等多種方式來培養(yǎng)夏布繡生力軍，接納失地女工、下崗女工、待業(yè)青年、殘障人士等3000余人學習夏布繡技藝，增加其家庭收入。
同時，她還積極推動夏布繡文化走出國門，其足跡已涉及德國、日本、韓國、巴西等多個國家。從下崗女工到刺繡大師，張小紅一步一個腳印，讓充滿水墨風韻的夏布繡重新回到大眾視野。
“守護和傳承夏布繡這項古老技藝是我的使命，江西的刺繡藝術起步較晚，更要走出自己的特色?！睆埿〖t表示，希望能夠通過自己的努力讓更多人一起為夏布繡的發(fā)展而努力。
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責任編輯：Rex_15
