11月17日，由廣東美術(shù)館主辦的“山高水長(zhǎng)心曲萬(wàn)端——李可染、李玉雙父子藝術(shù)對(duì)話展”，將于廣東美術(shù)館首次展出。本次展覽由廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)擔(dān)任策展人，著名批評(píng)家皮道堅(jiān)、殷雙喜擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。據(jù)悉，本次展覽是首個(gè)深度呈現(xiàn)“李家山水”父子藝術(shù)的大展，諸多一手文獻(xiàn)資料及罕見(jiàn)作品將首次亮相。
李可染是20世紀(jì)著名的中國(guó)山水畫大師之一，師從齊白石，被學(xué)界認(rèn)為是“古典山水向現(xiàn)代山水過(guò)渡這一歷史階段的大師”。他以“對(duì)景寫生”的方法恢復(fù)了山水畫藝術(shù)對(duì)大自然生機(jī)與活力的敏感，創(chuàng)造了一種墨色濃重、光影明滅、“墨團(tuán)團(tuán)里黑團(tuán)團(tuán)，墨黑叢中天地寬”的新時(shí)代山水畫風(fēng)格。而他自成體系的繪畫思想，形成了活躍于畫壇的“李可染學(xué)派”。
作為李可染長(zhǎng)子，李玉雙的繪畫在采用傳統(tǒng)水墨媒介(宣紙、毛筆、水墨)的同時(shí)也會(huì)通過(guò)丙烯、油畫等形式多樣的媒材，思考傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言及其相關(guān)媒介的現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)換。他堅(jiān)持寫生創(chuàng)作，形成了獨(dú)特的方法論。近年來(lái)，李玉雙在北京的今日美術(shù)館、亞洲藝術(shù)中心、國(guó)家大劇院等場(chǎng)館中都舉行過(guò)個(gè)人展覽。
在追求藝術(shù)本源這條路上，父子二人志同道合;在藝術(shù)表現(xiàn)方式上，二人又各自突破，父子兩人相互輝映的道路，是對(duì)“李家山水”藝術(shù)內(nèi)核的不斷凝練，更是對(duì)中國(guó)繪畫在大時(shí)代浪潮變遷中的縱橫耕耘。
即將登陸廣東美術(shù)館的“李家山水”大展究竟有哪些亮點(diǎn)，小南帶你一睹為快!
●亮點(diǎn)1：多幅罕見(jiàn)作品首度面世
本次展覽將攜大批一手文獻(xiàn)資料及罕見(jiàn)作品與觀眾見(jiàn)面。展覽將呈現(xiàn)共計(jì)逾300件展品，包括父子兩人的繪畫、筆記、研究模型、歷史影像、文獻(xiàn)資料、手稿等，對(duì)兩位藝術(shù)家在各自時(shí)代交織的藝術(shù)發(fā)展之路進(jìn)行全方位的深度解讀?！独旖褐邸防羁扇炯埍驹O(shè)色60年代
●亮點(diǎn)2：反映80年中國(guó)藝術(shù)變遷
本次展覽呈現(xiàn)從20世紀(jì)30年代至今跨度80余年的李可染與李玉雙父子的藝術(shù)創(chuàng)作，記錄下那些特定的時(shí)代特征。上世紀(jì)40—50年代，新中國(guó)成立之初，齊白石、李苦禪、王朝聞與李可染等藝術(shù)家展開(kāi)思想碰撞，對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，也對(duì)李玉雙藝術(shù)方向產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。
經(jīng)過(guò)時(shí)代的激蕩，李玉雙的藝術(shù)不僅激情洋溢地展示了那一代人特有的陽(yáng)光、剛健的“時(shí)代之美”，更深刻地見(jiàn)證了這種美的自我超越與升華。
●亮點(diǎn)3：解碼“李家山水”核心命題
李玉雙過(guò)人的繪畫天賦以及對(duì)山水畫藝術(shù)的終生摯愛(ài)，無(wú)疑來(lái)自其父的影響和環(huán)境的熏陶，但“李家山水”卻并非全然“得于家傳，父作子述”。
在追求藝術(shù)本源這條路上，李可染、李玉雙父子二人志同道合;在藝術(shù)表現(xiàn)方式上，二人又各自突破。正如李玉雙所言，“我父親解決了中國(guó)畫中‘黑’的問(wèn)題，我要解決的是‘色彩’問(wèn)題。我依然在傳承‘李家山水’的精神，傳承的是‘李家山水的魂’。”《秋風(fēng)吹下紅雨來(lái)》李可染紙本設(shè)色1982
父子兩人相互輝映的道路是對(duì)“李家山水”藝術(shù)內(nèi)核的不斷凝練，更是對(duì)中國(guó)繪畫在大時(shí)代浪潮變遷中的縱橫耕耘。本次展覽中，李玉雙將通過(guò)作品與父親李可染展開(kāi)“對(duì)話”，就“中國(guó)繪畫與西方繪畫關(guān)系”“藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代”“繪畫與自然界的意境”“藝術(shù)家的藝術(shù)系統(tǒng)建設(shè)”等兩代藝術(shù)家面對(duì)的核心問(wèn)題進(jìn)行探討。
●亮點(diǎn)4：李玉雙近年新作亮相
李玉雙有著自己獨(dú)特的創(chuàng)作方式。他將寫生視為生活的一部分，理工科的知識(shí)結(jié)構(gòu)背景促使他在寫生時(shí)融入自然科學(xué)的視角，從而形成一套獨(dú)特的觀察方法和繪畫體系。他本人將之稱為“光編碼”畫法。李玉雙將帶來(lái)數(shù)幅2020—2021年新作在本次展覽首次面向公眾展出，包括《光的沐浴》《聽(tīng)雨》《林之謐》《碧野仙蹤》等。《空山不見(jiàn)人，但聞掃葉聲》李玉雙紙本油畫1981年
●亮點(diǎn)5：“繪畫世家”家風(fēng)如何煉成
在藝術(shù)道路上，李可染是李玉雙的啟蒙者，而李玉雙又激勵(lì)了李可染進(jìn)行創(chuàng)新，彼此促進(jìn)，在創(chuàng)作和風(fēng)格上尋求突破。展覽將展出李可染與李玉雙共同創(chuàng)作的作品《漓江勝境》(李可染示范，李玉雙接著完成)、父子二人交流書信、李可染書贈(zèng)李玉雙書法作品等展品，從中可見(jiàn)父子二人間深厚的創(chuàng)作紐帶與“李家山水”誕生背后的家庭教育。李玉雙的研究筆記
怎樣解讀李可染的繪畫理論?作為李可染長(zhǎng)子，李玉雙顛覆性的繪畫方法從何而來(lái)?藝術(shù)世家如何傳承與發(fā)展?相信在這次大展中，觀眾們能從作品中找到這些問(wèn)題的解答。
關(guān)鍵詞： 李可染 李玉雙 父子 藝術(shù) 對(duì)話展
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